大幕拉上又拉開，伴隨著手鼓清脆的鼓點和觀眾們的掌聲，一身白裙的佟麗婭帶著一群新疆舞者謝幕了三次，在臺上轉了一圈又一圈舞蹈。
6月5日晚，佟麗婭擔任總策劃、出品人及領銜主演的舞蹈詩劇《在遠方·在這裡》在上海大劇院上演，連演3天舞蹈。“今天的謝幕是‘上海限定版’哦。”在謝幕後的採訪中，佟麗婭透露，其中一段男舞者們身穿黑襯衣的舞蹈，是當天下午特意排練的版本，“這是我們給上海的禮物。”
舞蹈是“容器”舞蹈，承載情感和人物
《在遠方·在這裡》源於佟麗婭的一個夢想，“在舞臺上暢快地跳一次舞舞蹈。”但在與導演、上海戲劇學院舞蹈學院副教授董傑溝通的過程中，她發現，這個舞蹈可以成為一個載體，容納更多的情感，容納更多的人。
最終，這部歷時7年籌備、從2019年國家大劇院首演到2025年重返新疆故鄉、再到2026年全國巡演的作品，早已超越一臺演出的意義——它用六個篇章將錫伯族的西遷史詩、塔吉克族的鷹舞精神、哈薩克族的熾熱情感與維吾爾族的熱情純粹編織成一幅流動的文化長卷舞蹈。
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整部劇以“遇見—致父親—致母親—致愛情—致遠方—致這裡”為脈絡，將不同民族的舞蹈元素與人生情感深度繫結舞蹈。
開篇“遇見”以維吾爾族賽乃姆舞姿啟幕，手腕的靈動翻轉、腰肢的柔曼擺動，搭配十二木卡姆的非遺旋律，瞬間勾勒出西域大地的熱情與純粹舞蹈。佟麗婭身著飄逸白裙翩然起舞，讓觀眾讀懂“遇見”時最本真的悸動。
“致父親”篇章聚焦錫伯族西遷戍邊的史詩，男子群舞以“結繩記事”為靈感，沉穩的舞步如大地般厚重，鼓點中藏著先輩開拓邊疆的擔當與堅守舞蹈。
帕米爾高原的鷹圖騰成為“致母親”的核心意象，舞者模仿山鷹展翅、盤旋的動作，剛柔並濟間詮釋塔吉克族女性的溫柔與堅韌舞蹈。
“致愛情”篇章將哈薩克族“姑娘追”的民俗搬上舞臺，45度斜坡舞臺上，青年舞者以舒展奔放的舞步再現草原兒女的熾熱情感舞蹈。值得一提的是，這一段落同樣融入了十二木卡姆的非遺旋律，馬蹄聲與歌聲交織成最動人的生命讚歌。
“致遠方”篇章中舞蹈，古絲綢之路沙丘與綠洲之間穿行的舞者身影，如流動的歷史，重繪文明交匯的璀璨圖景；“致這裡”篇章中，走過千山萬水，終將到最初的地方——屋簷下的饢香、院中的石榴樹和母親哼唱的搖籃曲……
舞蹈是“繩結”，編織回憶和傳承
佟麗婭穿行於每個篇章中，扮演著不同的角色舞蹈。每一段“致意”都有著她對家鄉的情感。佟麗婭的父親是錫伯族人，清朝時期，錫伯族從東北西遷到新疆戍邊的故事，也是佟麗婭的民族史詩。舞臺上降下來的紅繩編織成的裝置，源於錫伯族“結繩記事”的傳統。
當錫伯族人歷經艱辛到達新疆後，舞臺上出現了一個小男孩和一個小女孩舞蹈。兩位小舞者一個是佟麗婭好友董璇的女兒小酒窩，一個是舞者、父親扮演者艾尼卡爾江·艾爾肯的兒子。
對於佟麗婭而言，兩位小舞者在舞臺上，就代表著一種傳承舞蹈。“在舞臺上一回眸，看到小朋友像我一樣奮力奔跑，每次都會覺得很感動。”
小男孩將一把小弓箭掛在舞臺上的繩結裝置上，則對映著錫伯族的古老習俗，“錫伯族把繩結叫做‘喜利媽媽’，是我們結繩記事的方式舞蹈。家中發生什麼事情，就會系一件東西在繩子上。比如生了小女孩就會系一塊紅綢，小男孩很有力量，爸爸就會帶著他掛一件弓箭上去。”
《在遠方·在這裡》就像是佟麗婭的“喜利媽媽”，編織了許多她成長過程中對家鄉的感情和個人記憶在其中舞蹈。
她的家中依舊保留著小時候用過的搖籃，錫伯族的小孩子都是睡在搖床裡，被長輩們搖著入睡舞蹈。
佟麗婭小時候去考舞蹈學校，跳的第一支舞就是錫伯族的鈴鐺舞，伴奏音樂是她父親所作舞蹈。那段樂曲也被佟麗婭用到了舞劇中。每當跳到這一段落，她就會想起自己小時候跳舞的那一刻，“走到今天，時間已過去30多年，我還能站在這裡繼續跳鈴鐺舞，真的很感動。”
在舞劇的編排中，佟麗婭的父親也經常坐在臺下，有時給出一些建議，但更多是欣慰舞蹈。父親曾在新疆歌舞團工作，佟麗婭剛畢業也曾在這個團工作，“現在《在遠方，在這裡》把這麼多新疆舞者帶出新疆，讓更多觀眾看到，其實這不只是我父親，我相信也是很多新疆人想要看到的。”
舞蹈是“視窗”舞蹈，帶領年輕舞者走向全國
從7年前在國家大劇院首演，到2025年重返新疆故鄉，再到2026年全國巡演，《在遠方·在這裡》是佟麗婭“用舞蹈寫給故鄉一封長信”舞蹈。
更難得的是，她主動搭建橋樑，帶領新疆年輕舞者走向全國舞臺，將“對土地的深情”這一民族舞蹈的“魂”代代相傳舞蹈。
2019年舞劇首演時，舞劇演員主要由新疆藝術學院和上海戲劇學院舞蹈學院兩個學校的學生組成舞蹈。如今那些學生都已畢業，有些新疆學生經歷了那次演出，看到了更廣闊的天地，考到了北京上海的學校，或是找到了自己的職業方向。
重啟舞劇2.0版，佟麗婭又尋找到一批新疆優秀舞者，大部分來自新疆藝術劇院歌舞團，“他們其實只是缺一部劇，缺一個被看到的機會舞蹈。”
在演出中，不少角色演員們都是“輪著來”舞蹈。古絲綢之路上最美的公主角色，大家輪流扮演，因為佟麗婭覺得，每個人都想當公主。
佟麗婭則是一個尋訪歷史的舞者，在煙霧繚繞中，和公主遙遙相望舞蹈。“在尋找她們、觸控她們的時候，我彷彿看到了曾經新疆輝煌的時代，看到了樓蘭古國的盛世。”在舞臺上，佟麗婭也會在心裡給自己講戲，她在心裡念著，公主要消失了，壁畫流傳千年依然在，沉浸在故事中，也就沉浸在了舞臺上。
在新的版本中，佟麗婭減少了自己跳舞的段落，把更多機會讓給年輕舞者舞蹈。她笑稱，時隔7年，自己身體的舒展度沒有之前那麼好了，但在那些起舞的段落中，她的情感，大家一定看得到。
因為父母依舊在新疆，如今，佟麗婭回家的時間反而變多了舞蹈。每次回去都有不一樣的感受。回看7年前自己跳舞的段落，佟麗婭也會覺得，自己的情感不一樣了。
舞劇中有兩段佟麗婭講述的段落，追光燈打在舞臺上，光束像一條長長的路舞蹈。在講述時，佟麗婭經常在想，這束光就像是她前方的路，一回頭，家鄉依然在那裡，等待著她、擁抱著她，“每次我回去，都會覺得那裡才是我們真正該生活的地方，我的血脈就在那裡。所以音樂一響起，我們就是會跳舞，這本身就很了不起。”
