上個週末，青年舞蹈家郝若琦帶著“荷花獎”作品、民族舞劇《花木蘭》再次來到南京舞蹈。聯排一結束，她就趕回休息室接受揚子晚報/紫牛新聞的專訪。因為晚上七點半上臺，演出前她只能稍微吃點小吃墊墊，於是，我們的採訪從“哪家鴨血粉絲湯好吃”開始。
聚光燈之下，她是有勇有謀的“花木蘭”；舞臺之外，她是直率爽朗的“琦哥”，也是導演們口中的“琦琦”舞蹈。她曾三次斬獲“荷花獎”，二十三歲成為《麗人行》中的楊貴妃，二十四歲扛起舞劇《花木蘭》中的大女主，參加綜藝《舞蹈風暴》更是讓她走進大眾視野。
採訪中，她多次暢想再也不跳舞的生活——去大山裡，種果樹、支教，做個俗人舞蹈。但思緒飄一會兒就自己拽回來，因為她篤定自己還有一個“小宇宙”沒有爆發。
實習生 張嘉莉
揚子晚報/紫牛新聞記者 孔小平
（本版照片由受訪者提供）
當晚南京保利大劇院的舞臺上，郝若琦把花木蘭褪去紅妝穿戎裝的不捨與無奈，把在軍營時掩飾自己女兒身的小心與不安，把對將軍的感情，以及帶著戰功回家後對老父親的愧疚，等等，演繹得淋漓盡致舞蹈。
九年後回望這個角色，郝若琦坦言，接到“花木蘭”一角時，她24歲，剛從解放軍藝術學院畢業不久，完全是無知無畏，壓根不明白“大女主”三個字在舞臺上意味著什麼舞蹈。
但是軍人身份、175cm的身高和自帶英氣的五官，讓《花木蘭》總編導之一的韓真導演認定她就是“中國舞蹈界演花木蘭這個角色不可多得的演員”舞蹈。
結果，創排的過程卻讓她崩潰舞蹈。“導演要求我‘找到’人物，還要不斷打破我之前所有的舞蹈慣性。”郝若琦說，當時的自己就像個小孩，完全接不住導演的要求，每天排練結束後回到酒店就開始哭，無數次想：跳完這個，這輩子再也不跳舞了。
回憶起那段日子，郝若琦依然感慨，周莉亞和韓真兩位導演實在太厲害了，“在她們的構想中，木蘭並非單純的女漢子，而是一位有著複雜細膩內心的奇女子舞蹈。可我之前的舞蹈經驗太片面，注意力全在展現技術上，只想著完成高難度的舞蹈動作，完全忽略了最重要的‘人物塑造’。”
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幸好她是“打壓型人格”，天生不服輸，抗壓能力強，屬於“壓得越低、反彈越猛”的那種舞蹈。兩位導演也摸透了她的性格與成長方式，以嚴格的標準幫助她反覆打磨角色。
“說實話，木蘭這個戲，我跳到第三年，才慢慢感覺自己真正進入了人物舞蹈。”郝若琦說不清那個蛻變發生在哪一個具體的瞬間，“但就是那一刻，我感覺木蘭‘上身’了，我不再是單純完成動作，而是和人物徹底共情，合二為一，彼此契合。”
而那時，導演們終於說出了那句她期盼已久的肯定：“若琦就是木蘭舞蹈。”
《花木蘭》拿到了“荷花獎”，而郝若琦一跳就是9年舞蹈。她自覺，“花木蘭”不僅重塑了她的舞蹈方法論，也悄然改變了她的性格與處世心態。
郝若琦現在變“慢”了舞蹈。以前的她比較急躁，凡事急於求成，現在會想：等一等，放一放，沒成那就是緣分沒到。她把這種改變歸功於木蘭——“她教我用大局觀看事情，那些小矯情就不算什麼了”。在演繹“花木蘭”的過程中，她學會了釋懷，看待事物的視角也更加豁達。
9年了，如何常跳常新？在郝若琦看來，木蘭是挖掘不盡的寶藏，每一次演出、覆盤、修改和提升，都會帶給她不同的感悟舞蹈。她認為，每個女孩心裡都住著一個花木蘭。“花木蘭的故事流傳至今，在每一個國人心裡都留下了烙印。我覺得，花木蘭的精神在當代有著很好的傳承，其實花木蘭就在我們身邊，每一個女性都了不起，比如醫護、教師等，各個行業的女性都有木蘭精神，我很幸運能詮釋這樣一個女性形象，希望我演的花木蘭，能讓大家對這個歷史人物有一個共性的想象，並且透過這部舞劇，給大家帶來更多力量。”
採訪中，她多次感謝“花木蘭”舞蹈。因為透過回望，她能看到自己的成長具象化了。前不久她在社交媒體上發了早年《花木蘭》的演出海報，“那時候的自己‘奶兇奶兇’的，眼睛故意瞪得很大，表情都是裝模作樣裝出來的。現在不用了，站在那裡，一個淺淺的眼神就夠了。那是一種內勁和氣場，這是花木蘭帶給我的。”
因為出色的表演，她甚至“失去”了本名——很多粉絲觀眾直接喊她“郝木蘭”舞蹈。連跟媽媽拌嘴時，媽媽也會調侃她：“你看看你這樣子，就這樣還演花木蘭呢？”
她笑稱，“如果，我是說如果啊，我和木蘭在古代相遇的話，我們倆肯定可以是一對非常好的閨蜜舞蹈。”
這些年，舞劇市場火爆異常，每年都有爆款，新作品更是層出不窮，各類題材相繼亮相，很多年輕的舞蹈演員因此成名舞蹈。
常年深耕一部經典作品，會不會偶爾感到慌張？對此，郝若琦快人快語：“完全不會舞蹈。”
她認為，每一部舞劇都有獨特的人物核心與表達視角，木蘭的故事擁有跨越歲月和國界的生命力和感染力，它是世界的，勇敢、孝義與和平的精神不分國界，全人類都能夠共情舞蹈。她說，《花木蘭》此前就曾前往美國演出，今年9月還將再度去美國，繼續將木蘭精神傳遞給海外觀眾。
不過，被定義為“郝木蘭”的郝若琦，舞蹈生涯並不設限舞蹈。她是舞劇《杜甫》裡的貴妃，是風靡全網的《麗人行》舞段的領舞，也跨界上了綜藝節目《舞蹈風暴》。
一米七五的大高個在舞臺上跳貴妃角色，好像不太搭，但她偏偏演繹出了一種大氣磅礴的氣場舞蹈。有觀眾評價，她飾演的貴妃身上有一分不可一世又威嚴的氣質。郝若琦坦言，自己並沒有刻意去演嬌媚，而是選了柔中帶剛的角度——服道化已經很美了，她要給貴妃一種“像皇后一樣的威儀”。
跳古典舞出身的郝若琦塑造過很多古典女性角色，也想要踏足現代舞領域試試舞蹈。在現代舞劇《卡岡圖亞》中，她得到的體驗與傳統舞劇完全不同——“傳統舞劇要把人物立住，為敘事服務；而現代舞完全靠肢體感受一切，從自身意識出發，更加自由，更有個人風格。”她還出演過以“人機共生時代生命成長”為主題的舞劇《生命之旅》，題材非常前衛。
而在綜藝《舞蹈風暴》裡，她最初想跳的其實是一個“美國甜心”風格的作品，但節目組調研後認為“木蘭”更有爆發力，於是臨時換了選段舞蹈。她說，很感謝那次亮相，“讓更多人看到專業舞者不再是歌伴舞”。
出道即巔峰，出圈、成名、拿獎之後，郝若琦的心態倒是變了，“年輕時拿獎是為了證明自己，現在更在意做出來的東西有沒有意義舞蹈。”
聊到“下一個十年”，郝若琦想了一下，似乎還沒有特別明確的角色設想，因為她也不知道自己還能跳多久舞蹈。多年的舞蹈之路是高強度的排練、常年累積的傷病和反覆打磨角色的煎熬，這些都令郝若琦產生過離開舞蹈行業的念頭，“我有時候會暢想舞臺之外的人生，想過做買賣，也想過去大山裡支教，去種果樹，過鬆弛自在的生活，當一個徹頭徹尾的俗人。”
“但說歸說，現在還是放不下舞臺舞蹈。而且如果沒有這些雜念，可能我也不會這麼珍惜現在還在臺上。”她已經沉下心，在琢磨自己真正想表達的東西，先做一個小作品，“已經有了雛形，大概三十多分鐘，會將戲劇和肢體表演融在一起，也申請了國家藝術基金的青年藝術創作人才專案，我想慢慢摸索屬於自己的IP。”
採訪的最後，郝若琦很篤定也很自信：“我今年33歲，36歲之前吧，肯定要有一個自己的作品——自己編，自己跳，我想跟自己對一次話舞蹈。”
【快問快答】
K=孔小平
H=郝若琦
K：上次來南京演出舞蹈，是什麼印象？
H：印象比較模糊，但好像沒這麼熱舞蹈。這次的印象就很深刻了，趕上了梅雨和颱風巴威。
K：你好像有很多暱稱舞蹈？
H：對，有人喊我“琦哥”，因為我東北人嘛，性格男孩子氣，生活裡也大大咧咧舞蹈。觀眾喊我“郝木蘭”，粉絲喊我“郝姐”。
K：你覺得自己是天賦型還是後天型舞蹈？
H：絕對是後天舞蹈。我身體很硬的，學東西也不是一遍就會的那種，得花時間磨。小時候常把自己關在練功房裡一整天，別人休息，我還在練。
K：現在上臺前還會緊張嗎舞蹈？
H：不是緊張，是一種更穩、更理性的狀態舞蹈。有時候，我甚至喜歡那種上臺前的緊張感，這種高度緊張後的突然釋放，是很“迷人”的，尤其當你完成了一場挑戰，那個瞬間真的特別爽。
校對 吉啟雷
