自19世紀初攝影術發明以來，傑出的女性攝影師就一直不斷湧現女性。2026年4月17日，展覽“新女性，新視野，包豪斯的女性攝影師”（New Woman，New Vision，Women Photographers of the Bauhaus）在德國柏林攝影博物館開幕。展覽展出了柏林包豪斯檔案館/博物館收藏的20多位女性藝術家的約300張照片，包括格特魯德·阿恩特（Gertrud Arndt）、艾倫·奧爾巴赫（Ellen Auerbach）、瑪麗安·布蘭特（Marianne Brandt）、艾琳·霍夫曼（Irene Hoffmann）、埃爾莎·蒂曼（Elsa Thiemann）等。
面具照片No.16，1930，格特魯德·阿恩特 作品女性。柏林包豪斯檔案館，© VG Bild-Kunst, Bonn 2026
鏡頭下的自拍，1928年至1929年，瑪麗安·布蘭特 作品女性。柏林包豪斯檔案館，© VG Bild-Kunst, Bonn 2026
展開全文
夾煙的自畫像，1928年左右女性。格里特·卡林-費舍爾 作品。柏林包豪斯檔案館
有橘子的靜物， 1932， 艾琳·霍夫曼 作品女性。柏林包豪斯檔案館
廣播塔，約1930年，埃爾莎·蒂曼作品 女性。柏林包豪斯檔案館，© Margot Schmidt
這些女性藝術家嘗試了攝影和藝術技巧，探索了攝影的邊界女性。她們透過相機鏡頭觀察周圍的世界，並經常從新穎和非傳統的角度捕捉主題。從肖像、建築攝影，到抽象和實驗攝影，她們的創作面向多樣。透過這次展覽，包豪斯檔案館首次頌揚了這些女性藝術家及其攝影作品的重大貢獻。此外，這些包豪斯藝術家的照片也得到芝加哥設計學院（新包豪斯）女性藝術家的補充。
在阿恩特的《面具照片No.16》（Maskenfoto Nr. 16）中，這位包豪斯學生的自拍將自我與布料、蕾絲、面紗、帽子及其他家居材料的臨時服裝相融合，以展示不同的面孔和身份女性。作品與格里特·卡林-費舍爾（Grit Kallin-Fischer）和布蘭特的自拍相呼應；而艾琳·霍夫曼的靜態照片則為埃爾莎·蒂曼節奏感強的建築抽象畫引入了安靜的對比。這些作品共同描繪了女性生活與視角，揭示了這些包豪斯藝術家是如何利用她們的鏡頭重新塑造、質疑並想象文化身份的。
工作室自拍，1926，格特魯德·阿恩特 作品女性。柏林包豪斯檔案館，© VG Bild-Kunst, Bonn 2026
等待著的孩子，1928，瑪麗安·布蘭特 作品女性。柏林包豪斯檔案館，© VG Bild-Kunst, Bonn 2026
正在建設中，1930，伊萬娜·梅勒-託姆利亞諾維奇（Ivana Meller-Tomljenović） 作品女性。柏林包豪斯檔案館，© Marinko Sudac
Albert Mentzel 與 Lotte Rothschild，約1930，埃特爾·米塔格-福多爾（Etel Mittag-Fodor） 作品女性。柏林包豪斯檔案館，© 柏林包豪斯檔案館
海膽和蟹鉗的剪影，1928，洛特·柯萊因（Lotte Collein） 作品女性。柏林包豪斯檔案館，© Ursula Kirsten-Collein
德紹包豪斯校舍（1925–1926年），1927，露西亞·莫霍利（Lucia Moholy） 作品女性。柏林包豪斯檔案館，© VG Bild-Kunst, Bonn 2026
女士和孩子，維也納，1930年左右，伊迪絲·圖朵爾-哈特（Edith Tudor-Hart） 作品女性。柏林包豪斯檔案館，© Peter Suschitzky
展覽資訊
展覽時間女性：2026年4月17日—10月4日
展覽地點：德國柏林 Jebensstraße 2, 10623女性，柏林攝影博物館
