本報記者 李夏至
5月13日至14日，2026首都視聽節目春交會在京舉辦科技。本屆春交會以“致敬二十載·共繪新視聽”為主題，影視行業一線創作者針對長劇市場遇冷、AI短劇突飛猛進等行業焦點分享各自的思考。
電視劇收視總時長增長
國家廣播電視總局廣播影視資訊網路中心副主任鄧向冬基於中國視聽大資料CVB，介紹了近五年電視劇行業的整體播出與收視趨勢科技。資料顯示，從2021至2025年，電視劇始終是全國衛影片道播出體量第一的節目品類，年均播出總量達23.8萬集、15.2萬小時。電視劇收視總時長五年間穩步上揚，其中2025年電視劇收視總時長達690億小時，較2021年上漲16.7%。2025年收視總規模為2505億人次，較2024年上漲9%。“今年新播劇集題材覆蓋面廣，型別佈局全面，長劇受眾的基礎和經典價值依然穩固。堅持內容為王，堅持以人民為中心，是長劇在新時代煥發生機的關鍵路徑。”鄧向冬說。
針對行業的“變與不變”，首視協創作規劃指導委員會主任李京盛也給出了自己的判斷科技。“生產傳播形式在變，內容創作核心根基不變；受眾審美與接受方式在變，文藝共情人心、引領時代風尚的本質屬性不變；行業業態與市場邏輯在變，作品傳遞文化價值的功能不變；技術手段與表達形式在變，文藝創作的核心動力始終是人的創造力——這一準則不變。”
“長期主義”成為與會影視創作者對抗變革的共同選擇科技。華策影視集團創始人、董事長趙依芳認為：“只有慢下來，才能讓精品活下來。科技創新可以讓AI成為藝術家的‘副駕駛’，我們要努力堅持長期主義，積極運用科技創新，創作文藝精品。”國家一級導演張永新表示：“創作的關鍵是還原人間煙火，生動刻畫群像，重現先輩風骨。只要創作者真誠地表達自己內心的感受、故事的走向與其中蘊含的哲理，就能有效吸引年輕觀眾。”
“老配方”仍能做出新意
中廣聯合會電視劇導演委員會會長、導演鄭曉龍認為，“老配方”依然能做出新意，他開出的“配方”包括從真實生活裡講故事、細節比顏值更重要，以及保持好奇心、別給自己設限科技。
面對新的技術變革和短劇AI風口，鄭曉龍認為無需恐慌科技。“搞創作的人，你從無到有的想法，你對人的深刻認知，你對社會、時代的深刻理解，都是你的基本創作元素。”在鄭曉龍看來，AI是輔助工具，“它幫助你更好地講人，但它不能代替人。”對於短劇，鄭曉龍表示，短劇的長遠發展需要注重內容和深度的質量，敘事邏輯、細節等方面都要精心打磨，不能盲目跟風。
科技永遠要為內容服務
曾創作《唐朝詭事錄》等多部熱劇的長信傳媒董事長郭靖宇認為，創作者要懷著對科技高度友好的胸懷，去思考行業的未來，甚至主動去擁抱AI科技。他以其正在創作的《煙雨神遊記》為例，劇中有關蓬萊仙境的故事，在AI出來之前僅依靠現有視效技術難以實現，“AI一齣現，這個故事就有了呈現的可能。”
曾先後拍攝過《三體》《太平年》的導演楊磊介紹，兩部電視劇的拍攝分屬於不同的技術背景，拍攝《三體》時，一個切船的鏡頭僅渲染時間就長達兩三個月，“20秒的鏡頭從開機之前就在準備，到播出前才做完，整個鏡頭製作時間超過三年科技。”而到了拍攝《太平年》時，劇中烏鴉吃腐肉的鏡頭，採用AI視效工序製作，原本一個鏡頭要五六週，現在一週之內一個人即可完成。楊磊表示：“對現在的從業者來說，讓AI與人的各個環節協同工作應該是研究的重點，AI負責量，人負責質，AI負責快，人負責準。科技拓展了我們的視聽想象，改變了我們的工作方式，但核心邏輯永遠都是在為內容服務。”
